幻影书

唐人女子

韩松落

    总觉得，柏邦妮应该是唐朝人——不是因为她的胖。而是因为，她有一种唐人性格。
    其实我们并没真正经历过唐人性格，供我们拼凑出这种性格的，不外若干诗歌，若干画作，还有若干轶事，但我们还是能觉出它与别的年代在性格上的差异，它不像《诗经》的年代那样，有种拙朴天真，也不像明朝之后的那些年代，有森严扑面，它明亮、丰润，即便隔着这么多年的损耗、剥蚀，仍然留下它那种旺盛得像春天下午一样的气息。
    我也不曾和柏邦妮有过现实的接触，从西祠胡同时代认识她至今，六年多时间，供我拼凑出她性格的，不过是她那每日更新数次的博客，还有若干次电话——多半还是因为工作，若干次QQ聊天——后来变成MSN——还常常因为忙碌而中断，但我还是能觉出她和别人的差异，她坦荡、亮烈、暖和、宽敞，小宇宙熊熊燃烧，在自家的屋子里召集私房菜，电话号码就写在博客上，甚至在工体演唱会汹涌的退场人潮里，都有人能够认出她来，我甚至怀疑，她即便把从没有清理过回收站的电脑拿去修理，也不会有隐私曝光的危险，一个人所能拥有的所有秘密，都可以在她博客上看到。
    她像个唐朝女人，而且是王小波写的那种唐朝女人，细节更多，所以饱满，未来还在延展，所以生气勃勃。红拂永远停留在夜奔的故事里，而她却有更多可能。
    在她身上甚至觉不出执拗。就是那种使得一个好人突然怪异起来的执拗，像鱼肉里没剔净的刺、米饭里不期然的沙砾、忠厚人不经意的恶毒的那种执拗。一定年龄之后，许多人身上都有这种可怖的执拗。她却像是一个小女孩，就那么通透地、没有阻碍地长大了，再大些，框架还是一个小女孩的框架，再阅人无数的眼睛，也照不出她性格里的结石。她的人情练达，说穿了，就是让性格里尽量有最多的公约数，乘也可以，除也可以。予人方便，予己方便。
    之所以说这么多关于她的性格，是因为《不实》、《不华》（我更偏爱后者）这两本书，实在和她的性格有关。她是携带着身上熊熊燃烧的小宇宙、带着自己的性格公约数去采访那些人的，她有本事在一瞬间让一个气场降临，在一个采访里把那些人催眠，让那些人说出一些不会对别人说的话。她是一个采访者里的刘谦，魔术技艺未必全国第一，但妙在呈现出一种较为完整的人性，让受访者感觉到被尊重和放松——这个人是作为一个丰富立体的人来和我对话的。这样的结果就是，两本书里，呈现出一种采访集类的书籍中罕见的友好气息。当然，前提是，对方至少得是她喜欢的人，至少也是让她有兴趣的人。
    至于文字——她有种本事，可以用最明快的方式说出最隐晦的感受和曲折的道理，比如她说严歌苓的面容有一种“损耗感”，比如她说《暗恋桃花源》，“始终不让观众沉浸在其中一个故事中”，她博客上关于《二十四城记》的观感，都是别人要用更多的字才能写清楚的。
     她想访问的人还有很多，而我也异常期待，想看她如何催眠侯孝贤、朱天心、张艾嘉，还有易智言——他们其实也是唐人，唐朝永远停留在书籍画卷里，而我们时代的唐人，却给我们更多可能。

去年的照片。

那些花和树，还有水中的白鸟，是在野生动物园拍的。

当时我坐着公共汽车在高速公路上，看见了公园，临时起意，下了车，打算去公园里拍照片，却怎么也找不到入口，铁丝网也非常高，根本翻不过去，这时候我看见一道铁丝网上有一个口子，就钻了进去。

拍了好几张照片之后，我才突然起了疑心——为什么这个公园里一个人都没有？这么好的景致，为什么只有我一个人在拍？

然后我想起来了，两站路外有个野生动物园的大门，那大概是一个野生动物园！

我立刻从原路返回啦！

不讲公德是会害死人的。

韩松落

    去年冬天，圣诞节后的第二天，包子一大早打电话给我，把我从睡梦中惊醒：“你知道昨天晚上谁来咱们家了吗？老狼！”
    包子有个战友姓郎，经常和我们一起玩，我们都叫他“老狼”或者“狼”，我开始以为是他，没好气地说：“这也值得一大早打电话？”包子激动地说：“不是我战友，是老狼！唱歌的老狼！校园民谣的老狼！”我顿时傻了眼，在90年代度过青春期的，谁不知道老狼意味着什么？！等我缓过神后，我就满怀嫉妒地纠正包子：“不是‘咱们家’！是我家！你应该说‘老狼来你家了’!”——我离开兰州以后，就把房子借给包子住着，所以，他说的“咱们家”其实就是我家，平时我可不计较过，但那是老狼啊！老狼来我家了！而不是“咱们家”！

    原来是这样的，宋晖有个朋友是老狼的好友，正巧老狼来兰州看那个朋友，于是大家就聚在了一起，先去酒吧，酒吧打烊之后的凌晨一点，他们七八个人又一同来到了我家。说到这里，包子激动地说：“平时我十二点就睡觉的，可是昨天晚上我一点钟都没睡着，就觉得会发生什么事，平时我上床就把电话线拔掉，昨天晚上我就是鬼使神差地没关电话没拔电话，这就接到了宋晖的电话，说要带个朋友过来，在外面接他们的时候，天黑，他又穿的是连帽衫，我没认出来，进了电梯，我一看，哇，老狼！要是我把电话拔掉，不就见不到他了吗？你说！你说！这是不是命运？！”
    见到老狼后，包子立刻拿出了他珍藏的老狼的专辑，从磁带到CD一应俱全（在这里，包子补充说：“幸亏我一直都买正版哇，不然拿出个盗版来，丢死人了！”），从《校园民谣》到《北京的冬天》一张都不缺，而且全都精心地包着玻璃纸，包子还向老狼认真地讲述了买每一张专辑的时间和当时的情景，老狼非常感动，“眼泪花都在眼眶里打转！”“净瞎说！你看见眼泪花了?”“我看见了！”包子夸张而肯定地说。他们聊天、唱歌，老狼弹唱了《露天电影院》和《麦克》等等歌曲，包子还特意点唱了《北京的冬天》，并殷切打听郁冬和高晓松的近况。就这样，一直聊到凌晨六点才散。
    包子盛赞老狼的为人：“特别平易近人”，“特别有礼貌，听人说话的时候，一直专注地看着你”，老狼对包子生猛的赞美感到不安，还屡次对包子说：“包子，我就一普通人”。最后，包子得出结论：“越是牛人，越不拿自己的身份当回事”，云云。
    我们一旦见过牛人，事后都要忙着比较，看看谁不够矜持，谁把激动当场写在了脸上。我于是想起宋晖，他一旦喝点酒，并谈起文学和艺术的时候，就会激动地把手插在头发里，一遍遍地向后捋头发，于是我就问：“宋晖捋头发没？”“他？他捋头发都快把手指头捋破了！”“那你呢？”“我不卑不亢，很热情也很冷静，不像宋晖！”包子用见过大世面的口气肯定地说着。然后，包子表示，他一宿没睡，现在要去睡觉了。
    我又打电话给宋晖，在他那里得到了更多的细节，随后，我把包子的话转述给他了：“包子说你激动得一直捋头发，都快把手指头捋破了！”宋晖愤愤地说：“他没说他？！”“他说他不卑不亢，表现得很矜持。”
    “哼！”宋晖用揭示重大真相的语气开始说了：“他激动得整个晚上都坐不下来，一直光着脚蹲在老狼对面，隔三五分钟就对老狼说‘你是老狼吗？你真是老狼吗？我没做梦吧！’老狼临走的时候，他拼命地抓起他自己手工做的那个台灯，非要送给老狼，可丢人了！”

韩松落 

    生活中到处都是经济学课程，全看你有没有发现的眼睛。
    我们关系最好的四个朋友，包子、宋毅、宋晖和我，经常轮流请吃饭，有时也招呼别的朋友加入，某天轮到包子请客（而且是自助海鲜），来的朋友竟有十二个之多，包子气恼之余，当场决定，接下来的半个月，由当天饭桌上的朋友挨个请大家吃饭，大家还可以带别的朋友加入，但新人也要请当时饭桌上所有的人再吃一顿。大家吃着包子的，还惦记着饭后的唱歌，只好答应。
    此后半个月，十二个人都活在了恐惧之中（简直像阿加莎·克里斯蒂的小说！），因为不知道啥时候就会接到他的电话，电话里的他用一种非常恼怒的语气说：“自觉点啊，今天该你请吃饭了，我现在就去订座位！火锅？不行！至少也得是湘菜！”若你稍微犹豫点，还会得到他的抱怨：“我图了什么？还搭上电话费还下午四点就去占座图的是什么？还不是为大家吃上饭吃好饭开心点？”一顶顶大帽子扣过来，罪名全都不轻。随后再一算，他排班的时间一天都不差，我简直怀疑他是用软件对我们进行着管理。
    开始我们只是迫于包子的淫威，不愿落下小气的名声而请吃饭，并不断拉新朋友加入，使得饭局一直持续，但两个月后的一天，我忽然惊奇地发现，自月初我请了一次客之后，这个月我几乎没再花自己的钱吃过晚饭，每个晚上我都在被回请，而且都是很不错的地方，而且每顿饭都能认识新朋友！请一顿饭=三十顿饭+认识新朋友！我眼前顿时出现了“老鼠会”、流行于浙江、福建一带的“抬会”，以及曾经流传于农村中小学生之间的“金锁链”，原来，曾是生意人的包子不自觉地使用了一种低等的经济形式，对我们进行了组织管理，我们形成了一个以他为首的“饭局金锁链”！
    饭局金锁链极大地干扰了我的日常工作和生活，每到下午四点，我就像一个怀春的少女那样，推掉一切约会，守在电话旁边，等着包子通知饭局地点，他的电话稍来晚一点，我就惴惴不安，就内心煎熬，我就会痛苦地想，太委屈！连饭局都是让我最后得到消息。
    饭局金锁链在持续了五个月之后，终于显示出了它的弊端，首先，要维持饭局的新鲜感和正常运转，就必须不断有新人加入，而按照正常人交朋友的速度，是满足不了这个条件的——除非我们上街去拉客。另外，包子的管理水平，很受他的心情影响，在他酗酒、情绪低潮、宅在家里装孝子的那几天，金锁链就中断了。终于，脆弱的金锁链，在数次中断后，又碰上接连几天的大雨，于是不告而亡。
    但没多久，包子就发明了新形式，他看上了我的围巾，要我送给他，并有如下安排：“从现在开始，大家互相送礼物，这算你送我的，然后我把那张我不要的照相机卡送给宋晖，宋晖把宋毅一直想要的那张画送给他，宋毅再把他买重的那件衬衣送给小韩，小韩去给杨盈写那篇软文，让杨盈把她不要的手机送给我！”又一条金锁链！

登台人民大会堂 执棒200人“混搭”乐团 “电影音乐之父”莫里康内下月访华

    本报讯（记者张璐诗）5月21日，奥斯卡、威尼斯影展终身成就奖得主、的电影音乐作曲大师埃尼奥·莫里康内，将首次访华，在人民大会堂执棒一场“电影往事北京交响音乐会”。
    现年81高龄的埃尼奥·莫里康内首次访华，将从匈牙利带来一个管弦乐团，与中国国家交响乐团合唱团的成员，“合并”成200人左右的现场阵容，演出其漫长电影音乐生涯中的代表作：包括了《天堂电影院》、《西西里的美丽传说》、《赏金三部曲》、《往事三部曲》、《海上钢琴师》和《杀死比尔》等等。主办方介绍，4月底，莫里康内将派助手来京，先与国交合唱团排练，并最终敲定参演名单。5月17日，莫里康内将先做客北京电影学院。此次访华，北京是首演站，莫里康内之后还将登台上海和台北。
    主办方Ticketmaster（特玛捷）介绍，其在好莱坞的公司总部，一次问起莫里康内“有没有兴趣来中国”时，一辈子从没到过亚洲的电影音乐大师，马上就答应了。曾为500多部电影创作原声音乐的莫里康内，对于国内听众而言，其名字也许不算熟耳，但他曾创作过的电影音乐，“随手拈来”都是经典，尤其是他从1964年至1984年与意大利导演赛尔乔·莱昂内合作的20年，堪称莫里康内创作的黄金时期。主办方介绍，音乐会现场的舞台大屏幕，将会配合莫里康内的指挥棒，播放不同电影的经典片段。主办方还透露，该场音乐会将在下周末前开票，目前最低票价定为200元，最高票价大约会定在1800-2000元之间。

来自《新京报》

韩松落
　　
　　跟朋友谈及命运那种热衷于锦上添花、落井下石的秉性时，他迅速举出一个例子，从前他在银行上班，如果开门第一笔业务，提走一大笔钱——比如一百万，那好，跟在后面的全都是提钱的，全天的定额肯定完不成，如果第一笔业务是存钱，哪怕存得不多，紧随其后的都是存钱的。生活大致就是这样，命运也无非如此，势利、爱热闹，总要追着好气场而去，像《圣经·马太福音》中所说：“凡有的，还要加给他，叫他有余；凡没有的，连他所有的也要夺去。”真是让人又气又没办法。
　　所以，人生重要的是第一桶金，不论财富、事业，还是幸福和快乐。有了第一桶金，才可以吸引那势利的金山银山，创造较为良好的“马太效应”。
　　崔楚平的新书《世界是我的床——加菲猫的生活艺术》讲的就是如何掘得快乐的第一桶金，并把人生的气场改造得欣欣向荣的各种方法。他以加菲猫和乔恩的故事做个引子，用“恋爱的艺术”、“旅行的艺术”、“饕餮的艺术”几辑文章，从源头上治理人生观——人生不快乐的源泉，大概在于逐渐发现许多自己热衷的事情在别人那里是不正当的。他于是努力归还这些事物的正当性，他赞美好吃懒做，替自恋正名（甚至称之为艺术），歌颂轻度的恋物癖，纵容那些“不至于造成灾难性后果的恶习”——例如挖鼻孔、捏破塑料纸泡泡纸上的泡泡（网购CD因此多了一项附加的乐趣，因为包裹物品的通常是塑料泡泡纸），他还津津乐道自己对艳遇的假想，探讨搭讪术，算计饭搭子，追问谁家的臭豆腐好吃，之低俗之不长进！连“处处芳草”这样较为诗意的人生哲理，都被他用猪肉卷为例进行说明，他甚至冒天下之大不韪，认为不成功的人更幸福——因为目标永远有待实现。但快乐不就是这么来的么？——原来没有什么是不正当的。
　　正当性的问题解决了，他于是着手提出快乐大法——授人鱼不如授人以渔，这些方法，都是举手之劳，而且都在细处着眼，成本低微，关键在于放开胸怀：打哈欠之乐，穿拖鞋之乐，赖床之惬意，在海边散步之舒爽，投身自然之开怀——“那收割完毕的田野上吹来的苍凉而温柔的气息，皮肤还能感觉到麦秸或者玉米杆子的舒适的刺痒”，在打架被踹到臭水沟里之后，也要仰望满天星光，在公共汽车上等座位时，也要心怀期待，放大找到座位时候的快乐。他无师自通、殊途同归地遵循电影《天使爱美丽》所提出的快乐法则，随时就地取材，恋恋于各种细小的乐趣，这样细水长流地掘得第一桶金的同时，其实也建立起了快乐的习惯。把快乐分解到“生活在当下”的每一刹，以满足感替代对快乐的永无餍足，也使这种快乐更为恒定。
　　不过，我们对那些生活哲学的炼金人有项要求——他自己的生活也得有说服力才行，所幸我认识他，看到了他奉行这种准则之后的生活，生活在青岛的他，每天游泳，爱吃樱桃，喜欢音响发烧，在海边买了一个小房子专供写作，一有时间就乐陶陶地走遍大江南北。他是那种“轻”的人，这种“轻”，不是轻浮，不是回避责任、逃避现实，而更多是一种轻捷的、精致的、畅快的、流动的、智性的“轻”。他以这种“轻”，储下了快乐和幸福的第一桶第二桶金，令人生开门大吉。我得努力向他学习。

大前天，朋友从北京来，给我带来一张《红色推土机》。

没想到这么好听，制作这么精良。

和我以前听到的那种凌乱的、歌曲的音量都不统一的公益歌曲合集完全不一样。

然后，骄傲地说一声：我也是《红色推土机》的参与者！

里面有三条文案是我写的。

其实我当时想要求全都给我写来的，没好意思说出口。

最佳编剧、最佳女配角、最佳女主角、最佳导演，都给了《天水围的日与夜》。

很高兴。

我以前一点都不爱吃香菇，这个习惯在看了《天水围的日与夜》之后彻底改变。

蘑菇协会也应当颁个奖给许鞍华和《天水围》。

导演:徐克
演员:钟镇涛

叶倩文

张艾嘉
时长:104分钟
首映:1984年10月11日 香港 

半个月前还在到处找《上海之夜》的下载而不得，今天就看见风行提供了下载。

啥时候再提供个《刀马旦》的下载，就更完美了。

是电影工作室的第一部作品，徐克说，是因为要拍这个片子而成立的电影工作室，还说是自己最喜欢的一部作品，“很温暖，很耐看”。

里面几首黄沾写的歌也非常好听。

正逢电影工作室25周年，也算纪念。

这是宋毅。2006年，我在后门酒吧拍的。

 韩松落

    我的朋友宋毅，是个很有趣的人，其言其行都极具娱乐效果，我留心记了些，集中在这里娱乐大家——根本不要担心他会跟我讨要版权，他最渴望的事情就是上报纸上电视露脸！  

    宋毅有一群朋友，自觉有文化，非常看不起疯疯癫癫、貌似恶俗无比的宋毅，常在他面前展示他们的清高，宋毅毫不理会，并且这样讽刺他们：“他们有一种‘这种大官人只有我们接得’式的清高”。

    有次，我们一群人坐在酒吧里，一个女孩子不断地谈男人，包子作为生意人，终于不耐烦了，说：“我们不要谈男人吧，谈谈怎么做生意，赚钱。”
    宋毅立刻低低地接了一句：“谈谈如何赚男人的钱？” 

    《听妈妈讲那过去的故事》中的歌词，被宋毅借来嘲笑成天宅在家里的某大龄单身男：“全部生活都在两只手上！”

    包子和我经常收到礼物，我们用的MP3（后来发展到IPOD）都是朋友送的，宋毅对此很不服气，他几次想要买个MP3，但是一想到我们的是别人送的，就立下志气也要等人给他送一个，结果等了很久很久，一直等到MP3被淘汰了，到底也没人肯送。后来，他帮朋友做股票赚了一点钱，于是暗地里请求那个朋友买个IPOD给他，装作是送他的，并且要在大家聚会的时候，高调地给他，以便让他在我们面前直起腰来，结果，人家宁可给他提成，也不愿意当众送东西给他！他终于决定哀伤地、低调地，自己给自己买一个。我们故意嘲笑他，嘲笑没人给他送东西，他气愤地说：“这是一个什么世界？！你们被绯闻对象送东西不是丑闻，我自食其力，用自己的钱给自己买个IPOD，居然成了丑闻？！”
    从此，我们把凡是自己买的东西，统统称作“丑闻”，谁要添置了新东西，大家就殷勤地问：“你身上的毛衣是丑闻吗？”“你的鞋子是丑闻吗？”“你怎么浑身上下都是丑闻啊？”

    宋毅每晚都转战各个酒吧，从不例外，但他家离市区很有点距离，所以他常常是半夜一两点才打车回家去，有天他大概是觉得在座的人实在无聊，就准备提前回家，而那时候不过才九点多，大家问他怎么这么早就走，他嫣然一笑：“去给我妈一个惊喜。”有段时间，他决定给他妈妈一个更大的惊喜，就叫嚣着要“从良”，晚上再也不出来了，但没两天他照旧一到下午就打电话到处约人，我们就把他“从良”的话拿出来问他，他就说：“我那是技术性从良。”我嘲笑他：“从良路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”

    宋毅去相亲了，又羞又恼地空手归来，声情并茂地向我们诉苦：
   “没见过这样的介绍人！约的地方是自助火锅，上半场，就听见这个女人说（以下请用东北方言念出）‘次（吃），为什么不次（吃），白便宜了则（这）帮森（孙）子，小宋，再去取一盘虾来！小王，你也多次（吃）点，可不能便宜了则（这）帮森（孙）子！’我们只好铁青着脸，手忙脚乱地往嘴里塞东西，根本没说上几句话。好了，下半场，光听见这个女人说‘小宋，再次（吃）一点，则（这）些安村（鹌鹑）蛋你们两个分了，次（吃）不下？年纪轻轻，怎么次（吃）不下，次（吃）！小宋，给小王夹一点腰花，把锅里的菜夹到碗里，别留在锅里，把森（剩）下的菜都丢到锅里组（煮）上，别让淫（人）看见了。’我们又手忙脚乱地把菜这里藏一点，那里塞一点，好容易才打折清楚了，到现在，我都记不清楚介绍的对象长什么样！相亲，可千万不能去吃自助火锅！”
    从此，出去吃饭，我们互相夹菜的时候，嘴里都用东北话说着：“次（吃），为什么不次（吃），白便宜了则（这）帮森（孙）子！”有朋友去相亲，我们还用宋毅的亲身经验教导人家：“相亲，万万不能吃自助火锅！”

     宋毅嘲笑起我来，从不吝他的才华，既然找不出我别的缺点，就把火力全部集中在我的日渐发胖上。以下是他的经典语录，我模仿畅销书封底和护封上的“《纽约时报》书评”摘要如下：
   “波澜壮阔的！”——某日，看到我的脸部特写照片，他这样说。
   “什么样的镜头能够装得下你？你不抢镜头也是抢镜头！”——电视台邀请我去做嘉宾，他有如是忧虑。
    “这位朋友，您可真是别具慧眼！恭喜您，答对了，加十分！”——新认识的朋友，认为我是在场的朋友里单位职务最高的时，他热情洋溢地伸出手来，跟人家握手。
    “名典的窗户玻璃莫非是放大镜？”——某日下午，他在名典咖啡临窗坐着，正巧看见我从窗外的街道上走过，他立刻打电话给我，发出上述质疑。

    有次我请客，包子自作主张替我在一家很贵的地方订了一个包厢，向宋毅通知地点的时候，我着急地说：“好象那里的菜很贵，我点菜的时候会不会冒汗呢？”宋毅：“那我来点菜好了，这样你只需要在埋单的时候冒一次汗！

    三十岁生日那天，我向宋毅倾诉我的黯然惊心，宋毅这样安慰我，口气酷似老鸨：“第一次过三十岁呢，都会痛，多过几次，就不痛了。” 

    他的名言：“四角五角恋爱难度太大，非常人所能承受，三角足矣！”

    有天晚上临睡前给宋毅打电话，谈起“性冷淡”，遭到他的恶毒讽刺，他联系我以前称自己“抑郁症”等等自我炒作的话题，告诉我“要分清楚‘无爱症’和‘性冷淡’，要分清楚‘对感情绝望’和‘性冷淡’”，最后，他下了结论：“咱们不是性冷淡，是性冷淡咱们！”

    我们的朋友有个暗恋者，因为行为乖张，一向很受我们冷遇，有一天，大家对她稍微和气了点，结果她得了意，打鼻子上脸，并最终导致了一场灾难。宋毅事后做了如下评价：“就像小孩子，就不能给太多糖吃，糖吃多了，晚上就要尿床！”
    “糖吃多了”，“尿床”，成了我们的黑话。一旦有人在我们面前表现了得意，我们交换一下眼色：“糖吃多，尿床了。”

    宋毅长期喝酒，导致说话的时候经常出现思维短路甚至搭错线，往往收到爆炸性的效果。别人夸他皮肤好，他得意地在脸上弹一下，想模仿电视广告说“爱生活，爱拉芳”来的，结果说出来的却是“爱生活，爱拉登”；谈起电影，他要说奥斯卡奖，结果，说出来的是“澳大利亚奖”；帕慕克获诺贝尔文学奖那天，我们为了赶时髦，开始谈文学，宋毅想说诺贝尔奖的，说出来的是“奥斯卡奖”，我们一起嘲笑完他，却没想到，“奥斯卡奖”像疯牛病一样传染给了我们，“帕慕克得了奥斯卡奖以后……呸”，“这几年的奥斯卡奖……呸呸！”“耶里内克就不配得奥斯卡奖，呸呸呸！！”
    又一次，朋友聚会的时候，现场来了一个陌生的美女，宋毅竭力在人家面前展示自己的学问，肉麻地夸人家“天生丽质难自弃”，说完了这句，他觉得下面应该还有一句，糟糕的是，短路状况发生了，但在美女面前表现自己的欲望压倒了一切，想了一秒钟，他文雅而笃定地说出了他所以为的下句：“直挂云帆济沧海”！

四月四日，海钓。

最后的收获，是七八斤小黄鱼。

那天还很冷，海边风又大，要穿得像爱斯基摩人。

第二日就转暖，足以穿出短袖衬衣。

铁脚海棠？

贴梗海棠？

历时一个多月，终于拍完了，即将开始后期制作。

中间的年轻人是剧组成员。

最后一张照片是剧组全家福——多少双匡威鞋啊！

导 演：杨立国

制 片：杜又陵
编 剧：吴念真
原著：钟肇政
主演：
　　黄坤玄（古阿明）

　　李淑桢（古茶妹）

　　于 寒（郭云天）
　　林义雄 ( 古石松)
　　王美雪 (林雪芬)
　　张瑞竹 (翁秀子)

这个片子在大陆扬名，是甄妮在1990年的央视元旦晚会上唱了主题歌《鲁冰花》之后。

那次晚会上，还出现了一首至今也在传唱的歌，《同一首歌》，当时是由杭天琪和甄妮合唱。如果我没记错的话，中间还有一段来自香港现场的片段，主持人之一是刘嘉玲。当时的她，真是明***人，第一句话是竖起大拇指称赞央视会场的节目“好”。

1990年代初的央视元旦晚会，要比春节晚会好看，好像是1991年的元旦晚会上吧，那英在一整支交响乐队的伴奏下，唱了一首《让爱永远》，歌词中有这样的句子：“谁试图穿越几世纪的门。”那首歌没流行起来，实在遗憾。

1991年的夏天，央视在下午的时段，播放了电影《鲁冰花》。

要在那个时间去看电视，需要逃课，我曾经逃课去看过同样是由央视在下午播出的《欢颜》，但《鲁冰花》播出那天，我没敢去看。第二天，我的同桌龙玲同学，兴奋地给我讲了《鲁冰花》的故事。

前天终于在风行上看到了。

故事情节和龙玲讲的差不多。

我多年后认识的一个朋友，讲过一句让我印象深刻的话：“一个人的转述能力，能充分说明他的智商。”经过无数次验证，我觉得他说的是对的。

在《鲁冰花》里扮演古阿明的是当时的童星黄坤玄，他在那之前还演过《阿郎的故事》（《又见阿郎》是台湾名），他至今也还在演电视剧，但百度黄昆玄吧里，“他的照片”只等于他童年时的照片。

还有，“鲁冰花”，原来是一种长在田边的小黄花，西北地区也很常见，看那样子，应该属于豆科。

17号那天，进城去买药，其实早几天就该去了，但还等到只剩一粒药非去不可的时候。
近午的长途大巴上，人很少，司机也没放二人转，难得那么清净。
也是因为人少，坐不满，所以一直等。
车外一直有一群年轻小伙子在晃悠，都像南方人，穿着各异，一直对着车指指点点，间或打电话，其中的一个，挂掉电话后，突然上了车。
穿银灰色的夹克，平头，大概二十二三岁的样子，算是非常帅气。
在座位的边上向外坐下，凝视对面的一个小伙子片刻，然后气呼呼地开口说话，一听就是安徽方言，语气非常严肃：“你眼里还有没有领导？”
这句话，就像我前几天在和菜头博客上看到的一句话一样——在一篇关于美国经济危机的博文后面，有人回复说，他那“读师专政治系然后自考拿到本科证书的姐夫”，在看到电视上美国高官关于救市的讲话后，对着全家人大声断言“美国这下完了，将来有没有这个国家都不一定”——只0.1秒，刷一下就勾勒出讲话人和听话人的前二十年和以后的至少十年，包括他眼珠后面那个荒凉的世界。
安徽小领导还在说话，还在印证我的通灵术：“你眼里到底有没有领导，不打招呼就走掉，对得起公司的培养吗？”……blabla……“你现在走，也可以，但我希望你回去先把表填了，你如果不回去填表，那么——”小领导站起来，居高临下地说：“你将一无所有”。没错，是“你将一无所有”。表情，动作，语气，都是跟电视剧学来的。
那个被攻心的小伙子一直哭丧着脸，终于站起来跟着走了。
他们一下车，司机就开始骂了：“SB，想跑也不能到这里来坐车啊。”

坐车去医院的时候，要经过电影院，远远地我看见了，当天的电影是《二十四城记》。
没想到能进院线，而且是二线城市的院线。
从医院出来我就去电影院，买了票看时间还早，是下午两点的场子，我就去逛了逛，结果逛过了头，再到电影院的时候，是两点半，电影院一片漆黑，五个工作人员，放映员、卖汽水爆米花的、检票的、领座的，都坐在门口嗑瓜子，我奇怪地问：“电影呢？”
“没人看，你要看我们就给你放。”
我把票递过去，一点不客气地走进去，选了最中间最好的一个位置坐下。
五个人为我忙碌开了，放映员的身影在小窗口晃动着，在电影开始前，他们甚至给我放了一段音乐，总之，一场电影该有的程序，那天一点都不缺。
电影放到中间，我起身去卫生间，刷一下，全场灯光为我全部打亮，我从卫生间回来，刚要掏出手机照个亮，全场灯光又亮了，照着我走回座位。
我至少浪费掉了一百个人关灯一小时的环保成果。
我没觉得有什么不妥当，安安心心看完电影，连字幕都没放过。
事先看过至少十万字的资料和影评，都说吕丽萍演得最好，其实不是那么回事。她是最倒霉的一个，因为前面就是真的工人在讲自己的故事，那个女人说她八十岁的老母来看过她之后，“第二年……第二年”，她颤抖着嘴唇，点着头，那是什么演技都演不出来的，而紧挨着的就是吕丽萍，她不是演得不好，而是那种比较太鲜明了，等到陈冲赵涛出来，那种真人的震撼已经被冲淡了，反而不觉得她们有什么不对头。
剧中人凝视镜头，不知是不是受到北野武的影响。
走出去的时候，检票的女人——中年，烫大卷头发，穿藏蓝色西装，里面是高领毛衣——追着问我：“好看吗？好看在哪里？”
“很好看！”我给予肯定的答复。
还能怎么说呢？

罗娜的沉默（Le Silence de Lorna /The Silence of Lorna）

导演：让·皮埃尔·达内（Jean-Pierre Dardenne）/吕克·达内（Luc Dardenne）

主要演员： 耶雷米·雷涅（Jérémie Renier)/ 艾尔塔·多布罗西（Arta Dobroshi)/ 法布里齐·隆吉恩（Fabrizio Rongione)

国别：比利时

剧情介绍：

《罗娜的沉默》讲述了一个非法移民的阿尔巴尼亚女子，为了能在比利时实现自己的理想，而嫁给一个瘾君子的故事。

达登内兄弟的《罗娜的沉默》，终于有了下载，原来被翻译成了《罗尔娜的沉默》，难怪一直找不到。

这里下载。

因为是搭朋友的车去市里，所以早上七点就出发了，七点半到了市里，车送去修理厂，到电影院是八点一刻，电影院当然还没开门。

票价十五块。

十点钟电影开始，连我们在内，一共五个观众，其余三个都是老人，可能是晨练回家的路上顺路来看电影。红色的电影院，看上去很具大卫·林奇风，穿黑衣服的老人以相似的姿势坐着，一个比一个远，像德尔沃的回声。演到一半，别的观众陆续进来了，也不过十几个人。

宋晖说他也看过一场奇怪的《东邪西毒》，是好几年前，在金利影城，而且是民工专场，票价只要两块钱，他半信半疑地买票，半信半疑地看完了。所谓民工专场，大概只是相应某个号召办的活动吧，所以拣了票房不好的片子放。不知这次终极版的票房怎样，星期六早上十点钟的场子，没有参考价值。

电影看完，照例去了狗市。

在公共汽车站等车，身后是公园，一回头，看到杏花开了，一树一树的白，藏在苍黑的老树中间。

韩松落

    错误的印象也有值得深究之处，《慌心假期》给我的印象之一，是贯穿始终的昏黄色彩，我甚而模糊地觉得，主人公活动的背景是苍黄的沙漠，另一面又恍惚地记得，它应当出自九十年代初，是香港电影最浓烈魅艳时期一个清淡的、格格不入的异数，这几天把多年念念不忘的它翻出来重看，才发现，两个印象都是错误的。
    原配与情妇，离奇地邂逅于欧洲游途中，因为太过投契，团队旅游结束，两人又结伴前往摩洛哥，情妇却被当地人掳去，禁锢在曲折深巷之中，做了性奴，原配虽已悟出眼前这女子的来历，仍执着找寻，甚至花钱央人嫖遍摩洛哥，终于将情妇救出。情节貌似曲折，却有极简主义的风韵，格调清简瘦削，剧情浑然天成，毫无“一肚子故事”式的做张做致，像也不近也不远处的琴房里，有人反复地、决绝地、刚硬地叩击有限的几个键，有一种逼近绝望的扣人心弦。那里面有惊疑，却到底没能让它彻底成为一出悬疑片，张之亮不过从惊悚片里借来一点味，供有悬疑惯性的人自动添加联想，犹如梅艳芳扮的原配Michele对薄情丈夫任达华喊出的：“你以为我杀了你的情人，布局把你骗来？你看了太多的希区考克电影啦！”但那里面的异域，一点也不比《客栈》里的异域不恐怖，那里面的荒寒，一点也不比《幽媾》里的西北黄土高原来得少。
    《慌心假期》里的男人，一个一个都靠不住，但这种“男人靠不住”大展览，却也并非简单的指控，Michele即便求助于他们，似乎也只是对自己早有预料的事做个求证，尽自己对男人的最后一点义务——我对你仍有相信，但骨子里她还是不相信的，所以她也不哀求，也不用强，仍然是矜持地、克制地、冷静地要他们帮忙。然而，这点相信失去了，她也就没什么可信的了，脱离了他们的压榨和消费，似乎也就等于脱离了他们施以援手的可能，她顿时失了依傍，和周遭的一切都没了联系，像不小心流落到了几万年前，某个天地混沌的时刻——那种昏黄的印象，就来自故事里这种天不应地不灵的荒莽。而梅艳芳就像个忧患重重的、活了好几千年的游魂，眉头微蹙，在昏黄的、下土下沙的异域里求生，眉宇之间，仍保有一抹英气，似乎，保有那点英气，就等于自我暗示，自己仍能做得了主。
    “凝练”多半没可能形容一个女人，无论如何得用来修饰鲁迅、福克纳的样貌气质，至少，也得是保罗·奥斯特抑或麦克尤恩，但却可以形容梅艳芳，她脸上没有一块多余的肌肉和无用的线条，她是把女人富余的、琐碎的一切都撇干净了，把一切有望无望的相信都剔除了，而为这一切定影的，就是那一抹英气，仿佛她做得了主似的英气，即便实际情形并无改观，但只要嘴角倔强地抿着，眉头微蹙，眼神凌厉地射出去，就能给旁人和自己一个暗示，她这个人，是笃定的，是做得了主的。
    做自己的主，对于一切人，其实都是幻觉，特别是必须经历双重压榨的女性，更是幻觉。梅艳芳的成就，她获封“香港女儿”称号，和她身后留下的遗产，她临终前为筹医药费，单衣薄衫地在日本拍摄的那广告，还有，大病复发时，抱着她的干妈、何冠昌的遗孀何傅瑞娜说的：“干妈，怎么办？我唱不了，不能工作了，我以后的生活怎么办？”这期间的落差，给我极大的震撼，莫说她母亲和兄长不相信她竟然不是她的世界和财产的主人，要连连告官，连我都要在心中暗叫“不可能，这不可能”。
    她所能依傍的，只有那一抹英气。那是一种“流于表面的女性主义”，其要义，就在于“仿佛自己做得了主”。一旦只寄望于自己做主，一旦连和男人之间那种基于压榨也好消费也罢的关系都不相信了，其实就没什么可相信的了。毛姆说：“我属于一个妇女处于过渡阶段的时代……这个时代的妇女一般地……既无母亲的优点，也无她女儿的优点，她是一个解放的奴隶，可是不了解自由的条件。”这话依旧适用于现在。 
    《慌心假期》被当做梅艳芳的最后一部电影，并不确切，后面至少还有《男人四十》，但《男人四十》里灰暗到底的妻子，全被林嘉欣抢去光彩，而《慌心假期》确更像“梅艳芳”的最后一部电影，因为英气尚存，而那，是她努力确立的一贯形象，尽管“流于表面”。

《香港电影》“伊的事故”专栏

去年接专栏的时候，向龙勋讨教，写什么主题好，他建议了这个主题，栏目名字也由他提供，特此感谢。

这些剧照，来自《兰州少年杀人事件簿》的第一部分“爸爸”。

描绘剧中那个父亲从河南到达兰州后的艰难求生。

他什么都做过，保安，装修，贩黄碟，直到最后开起一间小小的烧烤店。

老郎扮演这个父亲。

请到处转帖

    09年，民谣歌手周云蓬发起了一个帮助贫困盲童的计划。目的是为那些家境贫困的失明孩子，购买他们需要的乐器、mp3播放器、读书机。

    为了让更多的人知道这个计划，周云蓬邀请众多民谣歌手无偿录制了一个童谣专辑，每个歌手或翻唱、或原创一首童谣歌曲，一共25首儿歌收录在两张CD中，专辑名字为《红色推土机》。这张专辑把当下“新民谣”阵营里的歌手一网打尽，称得上是民谣歌手的一张全家福。而这些创作音乐人，在这一次的专辑里，也从往日的角色中越轨而出，放下沉重，低吟浅唱，唱给暂时的黑暗和永远的孩子。

    4月10日、11日，参与专辑的民谣歌手将在北京星光现场，举行一场“假如给你三天黑暗·帮助贫困盲童《红色推土机》专辑首发演唱会”。参加演出的有很多在北京不常看到的民谣艺人，李志从南京、顶楼的马戏团自上海，以及在遥远丽江的张佺都将专程赶来，一次民谣歌手的全国大串联，千里迢迢只为唱首儿歌，帮助盲童更幸福些。其中，由于李志只身来京，他将与博尔赫斯乐队漂亮的女手风琴手合作，演绎一首《妈妈》。隐居在丽江的张佺，这次也将唱出新歌。而当年中国最好的地下摇滚乐队“舌头”的铁血主唱吴吞，这次也将一反常态，单身上台，唱一首里面有雨水、小燕子的“时候到溜”，表现了这个杀手不太冷的另一面。

    我们曾经前卫，常常反叛，但那天，新民谣，将跟随着母亲和孩子们返璞归真。

    演出阵容：4月10日20:30：周云蓬、王娟、张佺、李志、钟立风与博尔赫斯乐队；4月11日20:30：刘东明、冬子、小娟、吴吞、苏阳、顶楼的马戏团乐队。

    演出现场所卖专辑收入，将用于此计划的启动基金。本计划资金管理人：罗永浩、张晓舟、苏阳、钭江明、周云蓬。

    “我无法承诺为某个盲童带来一生的幸福，这个计划只是一声遥远的召唤，就像你不能送一个迷路的盲人回家，但可以找一根干净光滑的盲杖，交到他手中，路边的树、垃圾箱、风吹的方向、狗叫声、晚炊的香气，会引导他一路找回家门。”关于这个计划，周云蓬的这段话也许可以代表每个参与者的心声。

崇高印象

　　天天在副刊摆地摊卖艺，江湖气与日俱增，正为苦心营造的市井形象自豪，冷不防被冠以「高级知识份子」高帽，沮丧到差一点登临中银大厦顶楼企跳。连张爱玲都以不识字为荣，一再骄傲描述遭误会为文盲的经验，《对照记》殷殷表过，《小团圆》不厌其烦重复，我们这些鼠辈岂敢包揽上身？你看她怎么把自己写成目不识丁的乡下婆：「管事的坐在人行道上一张小书桌前，一看是个乡下新上来的大姐，因道：『可认得字？』九莉轻声笑道：『认得，』心里十分高兴，终于插足在广大群众中。」
　　刚刚有人垂询：「回来是为了艺术节？」赶快澄清：「不不，本人坚拒为艺术牺牲，更不要说为艺术节牺牲。」那台全城倾倒的茱丽叶庇洛仙处女舞，去年底在巴黎城市剧场看过，我就戏称为《欢喜冤家争屎坑》，爱雅索拉（为什么不译活泼的「哎呀苏**」？）的《白色身体》，则自惭形秽到不敢购票，如此褴褛的身势，怎有资格与艺术挂**？
　　今午和加拿大朋友聚餐，椅子尚未坐暖问题便来了：「本届电影节你有冇份搞？」只得和盘托出：「佢**早就唔受我玩。」「点解？」「点解？我乞人憎啰。」举个例子：翻开上星期出炉的节目表，不赞美亲善大使莫文蔚千变万化不特已，还指着图注挑剔：「The one who left you with such a high opinion of woman不是『令你对女人留下如此崇高印象的女郎』，是『**人对女人另眼相看的女郎』呀。」

（注：**处是乱码）

择木而栖

　   董先生指出，《小团圆》提到《鲁男子》的时候父冠子戴，「张爱玲记错了作者，曾虚白是曾朴的长子」。作为不讲理的字迷，我十分明白她的一时糊涂，「虚白」这两个字实在仙风阵阵，比灰头土脸的「朴」富色彩多了，难怪贪靓的她下意识摆乌龙，一拿起笔来不由分说成了择木而栖的良禽。
　　后来林编辑又说，女主角看劳伦斯的《上流美妇人》想起自己的母亲，注脚指是一九八二年发表的《查泰莱夫人的情人》 ，资料肯定出错─ ─这本话题小说一九二八年于意大利出版，而且是长篇，不是张书里所说的短篇，查夫人似乎也没有六七十岁这么老。和同代大部份求性心切的青少年一样，我很早就偷偷翻过它，然而只挑露骨的段落增长见识，唔知头唔知尾，所以猜不出《小团圆》引的「他在美妇人的子宫里的时候一定很窘」是否出自此书。但搬过来形容水沟油的母女关系，写面对母亲的僵局，确实妙不可言。
　　到处飘流的妈妈刚回到上海，又酝酿起程赴马来亚，她小姑压低声音笑着批评：「倒像那『流浪的犹太人』。」乍看我还以为指一种长青植物，虽然句子紧随「被罚永远流浪不得休息的神话人物」的注解，鹊巢已经惨遭鸠占。从前住三藩市，嬉皮风方兴未艾，十分流行种室内植物，男友A的志愿是当园丁，自然把住所布置得像座小森林。我不但五谷不分，对绿拇指悉心呵护的宝贝也一视同仁，搞不清它们拗口的拉丁名字，流浪的犹太人是绝无仅有的例外。

阿比比

　  高志森左右开弓拥抱张爱玲，一台《金锁记》在扎脚的焦媛统领下向清朝进发，另一台《南北和》动员余慕莲带队漫游六十年代英国殖民地，前者由王安忆根据同名小说改编，后者以电懋公司卖座影片作蓝本，可巧与热卖的《小团圆》碰个满怀，占尽时机的优势。
　　其实电影《南北和》与张女士无关，她负责编剧的是食过番寻味的《南北一家亲》和《南北喜相逢》，而且因为广东话不灵光，南蛮的叽哩咕噜逼不得已请宋淇拔刀相助。《小团圆》头两章写香港大学女生宿舍风光，「几个广东女孩子比几十个北方学生嘈音更大」，为了增加地方色彩，好几处对白刻意以粤语书写，就显得不咸不淡。大考临头的日子，平日不烧香的懒蛇呼喊「死啰！死啰！」非常应景，「今天死定了」也似港女声口（更地道的说法是「今次死定了」），但「我是等着来攞命了」和「今天真是来攞命了」便教人抱歉─ ─她没有听错，「攞命」的确是老广的口头禅，不过嵌进句子的功夫有欠自然，一听就听出外省口音。
　　特瑞丝嬷嬷气急败坏的「雷啦雷啦」倒是如闻其声，可惜写了借音字，我们习惯的书面文字是「嚟啦嚟啦」。「修道院从孤儿院派来打杂的女孩子玛丽，她叫她『阿玛丽』」是十分细微的观察，完全捕捉到开口埋口「阿乜阿物」的语言特色。以炎樱作原型的比比，从她舌尖溜出来是「阿比比」，有点像阿拉伯语Habibi ─ ─那是「甜心」的意思，时髦广东人口中的「打令」 。

华洋杂处

　　张爱玲的广东话虽然唔嗲唔吊，但华洋杂处的女生宿舍在她笔下喧哗多采，内地留学生、外国修女、南洋华侨和港产千金小姐打成一片。后者的处境写得尤其抵死：「本地学生可以走读，但是有些小姐们还是住宿舍，环境清静，宜于读书。家里太热闹，每人有五六个母亲，都是一字并肩，姐妹相称，香港的大商家都是这样。」呵哈呵哈，豪宅里妈妈的数目迄今不变，不过子女一般未发育就送到外国去了，巴丙顿道没有他们的身影。
　　「寂静中只听见楼上用法文锐声喊『特瑞丝嬷嬷』」，发声的巨肺不知道隶属路克嬷嬷还是亨利嬷嬷，在别人地头以家乡话吆喝向来特别刺耳。我直到最近看《圣诉》，才留意到天主教的修女有不少采用男圣名字，不免大惊小怪。是因为六根清净，没有性生活所以连名字的性别界线也没有了，还是圣人那一行阳盛阴衰，女圣买少见少，女出家人不得不用雄赳赳的名字？
　　写马来亚侨生： 「她们的话不好懂，马来亚口音又重，而且开口闭口『 Man! 』，倒像西印度群岛的土著，等于称对方『老兄』。」她大概不知道香港本地人戏称外省人「老兄」，念作「捞松」，嘲弄他们广东话讲得东歪西倒，严格来说带着歧视成份。不过上海人她一样揶揄，教体操的陆先生「左右左右」擅自改为「左脚右脚」，念出来成了可笑的「几夹右夹」。

 摄影：包子，猴子。

4月1日至4月25日，法国电影联盟与法国驻华大使馆一同，分别于北京、上海、成都、广州四地举办第六届法国电影展映。

电影展开幕式将于4月9日在北京举行。开幕电影为塞德里克·克拉皮斯导演，茱丽叶·比诺什及罗曼·杜里斯领衔主演的《巴黎故事》。北京展映活动结束后，代表团将前往上海，成都和广州与各地中国观众见面。

看了其中一些，没有太给劲的片子，没看到的那些里，最期待《萨冈》。

文字资料来自活动方的官方宣传材料。

漫长的两天(Deux jours a tuer)

导演：让·贝克

主演：阿尔伯特. 杜蓬特， 皮埃尔. 瓦内克，

玛丽-琼斯. 克鲁斯

剧情片 ：1小时25分

安彤，梅略特， 40多岁，有一切生活幸福的条件：一位美丽的妻子，两个可爱的小孩，一群随时可以依靠的朋友，一栋坐落在巴黎郊区的漂亮房子，以及金钱。但是一个周末他忽然决定毁掉这一切：他的家庭，朋友以及工作。到底发生了什么让他的行为产生如此巨变？

法国姑娘（Francaise）

导演：苏阿德·埃尔·布哈迪

主演 ：阿弗西娅·埃尔奇， 法利达. 卡尔法， 马尔. 卡姆

剧情片： 1小时24分

父母均为阿拉伯裔的索非亚出生在法国，在普罗旺斯度过了愉快的童年。但她的父亲厌倦了法国，索非亚得跟着家人回到摩洛哥生活在一个农场里。快10岁的索非亚努力学习以便能在18岁时完成高考回到法国。但生活总是打乱我们的计划。。。

爱你已久（Il y a longtemps que je t'aime）

导演：菲利浦·克洛代尔

主演：克里斯汀·斯科特·托马斯，艾尔萨·兹尔贝斯坦，塞尔奇. 哈赛纳维奇

剧情片： 1小时55分

欧洲电影奖最佳女主角(2008)

十五年里，朱丽叶和当年抛弃了她的家庭一点联系都没有。从监狱出来后，她重逢分离已久的妹妹蕾雅，并和妹妹的丈夫鲁克以及两个小女儿生活在一起。

我是尚格·云顿（JCVD）

导演：马布鲁克·埃尔·梅奇

主演：尚格.云顿，佛朗索瓦. 达米昂，其达内. 苏阿内

喜剧片： 1小时36分

2008年 « 时代周刊» 最佳影片
为了逃避税金问题、与妻子争夺女儿抚养权和动作电影的低潮，尚格. 云顿回到童年故里寻找在美国无法找到的宁静和放松，但这里的生活将比他预期的要动荡得多。。。

魔力大篷车（Magique）

导演：菲利普·穆伊尔

主演：玛丽·吉莲，卡里， 安彤. 杜勒里

喜剧片： 1小时31分

贝蒂和儿子托米生活在一个偏远的农场里。一天，托米听说一个马戏团要来镇上，他说服了妈妈在农场里迎接马戏团。可是，运送剧场的人迷了路。在等待剧场到来的时间里，托米一点点发现了旅人们的快乐生活，同时慢慢地，爱在两颗孤独的心之间蔓延开来。

米芽米咕人（Mia et Miggou）

动画片： 1小时31分

导演：雅克-雷米·吉雷尔德

配音：丹尼·伯恩，皮埃尔里夏尔，友兰达·梦露

动画片：1小时31分

米芽是一个十岁左右的小姑娘。在一个语言的提醒下，她决定离开位于南美洲某个地方的家乡去寻找她的父亲。但是道路漫长，米芽必须要穿过一座遥远的大山，那里有成片谜一样的森林，居住着神秘的生物。。。

巴黎故事（Paris）

导演：塞德里克·克拉皮斯
主演：朱丽特.比诺什，罗梅恩.杜里斯，菲瑞斯.勒其尼，阿尔伯特.杜珀特
情节剧 ：2小时10分
皮埃尔是一位舞蹈家，但患有严重的心脏病。他得等待器官移植，虽然这也不能确定是否能有希望救活他的性命。他利用这段时间从巴黎家里的阳台上观察生活在他周围的人。为了照顾他，皮埃尔的妹妹爱丽萨以及三个孩子来跟他一起生活，但他依然保持着这个习惯。他不再跳舞，而是巴黎以及这些巴黎人为他在舞蹈。

萨冈（Sagan）

导演：戴安娜·克里斯

主演：施维泰·丝特，珍妮·巴利巴尔，维克多·萨沃克斯

剧情片，传记： 1小时57分

佛朗索瓦.萨冈在写《你好，忧愁》的时候刚满18岁，这部小说大获成功，“萨冈”传奇也从此展开。她的一生是一部精彩的传奇，在无拘无束的爱情，纷纷扰扰的丑闻背后，藏着的是一个我们只能用“叛逆”来形容的女人。她自由地写作，自由地恋爱，自由地自我毁灭。

孤独二兄弟（Seuls two）

导演：埃瑞克和拉姆齐

主演：埃瑞克.乔多，拉姆齐.贝迪亚，本诺阿. 马吉梅，克里斯汀. 斯科特.托马斯

动作片： 1小时34分

吉尔维因为笨拙而固执，成为警局里的笑柄。多年来，他一直不放过任何追捕盗贼科蒂斯的机会。然而科蒂斯每次都逃脱并嘲笑他。一天早上，前晚追捕科蒂斯失败后，吉尔维醒来发现巴黎街头空无一人，除了一个人：科蒂斯！现在世上只剩下我们的两个英雄，也许正是埋葬仇恨的机会。。。

欢迎回家（Welcome home）

导演：让-哈维·德·莱斯特拉德

主演：罗宾森·斯特伏南，芬尼. 瓦雷特，帕崔特.德斯坎普

悬疑片： 1小时51分

于廉有着那种生活忽然被毁掉的人的眼神。今天，在13年的关押之后，监狱的大门终于打开。于廉28岁，获得了自由。但这只是表象，因为社会没那么容易给他第二次机会。与之相反，真象存在于别处。在他脑子里，一个女子的影像始终萦绕。。。

伦巴（Rumba）

导演：多米尼克·亚伯，菲奥纳·戈登，布鲁诺·罗米

主演：多米尼克·亚伯，菲奥纳·戈登

喜剧片： 1小时17分

非欧娜和汤姆是一所乡村学校的教师。他们非常相爱，并且都很热爱拉丁舞。周末时，他们到处去参加地方组织的舞蹈比赛，两人的家里堆满了各种奖杯。一天晚上，在参加完一个比赛回来的路上，为了避开一个想要自杀的笨人，他们的车撞到了墙上，两人的生活从此改变。。。

那时候喜欢追。《金鸡》刚出来的时候，就赶紧找到枪版VCD看了，觉得有趣，却没什么感慨。可能也怪屏幕上始终人影重重，有人站起来，我的强迫症就犯了，等着他从卫生间走回来，隔了五分钟总算回来了，这么一来，就出戏了。

这两天再看《金鸡》，才能确定是看懂了，感慨良多。

真应了那句话“这里的细微末节就算全体验，真要弄明白，还要好几年。”

——这不是我的话，是《阴天》里的歌词。我博客上的未必都是我的话，明明写着“转”的，也看不见，再转到别处，就成了我说的。真不知说什么好。

再来说《金鸡》。

好像闹非典的第二年的事，金像奖（不记得是不是四大天王着黑衣合唱《当年情》开场的那一届了，只记得刘德华戴蓝色口罩）典礼上，最风光的是《无间道》，提名好多，获奖好多，满场只听得见“牟甘豆”！

我们坐在金利影城院子里挥斥方遒，宋毅激动地说：“香港电影的未来，绝对不是‘牟甘豆’，而是《金鸡》！”

现在哪儿有香港电影呢？骨头渣子都没剩下。

《金鸡2》就差太远了，更接近活报剧，《老港正传》则显得太刻意，不像电影，倒更像“如何制作一部以底层人生活为素材的电影”教学片。

但也难说，还得过几年再看，才好说。

体验是当下，弄明白却是延后，是多年后的梦中惊觉。

真要弄明白，还要好几年。